董功专访: 长江美术馆，一次情绪回应的建筑实践

作者韩爽
于2019年八月, 28

昨日，直向建筑作品“长江美术馆”在山西省太原市开幕，与此同时，四位中国建筑师董功、华黎、李兴钢、程艳春构成的“中坚：中国建筑师四人展”，以及“重塑街区：千渡·东山晴建筑实践展”，“长江村：历史/空间展”三个展览于美术馆展出。

ADCN(韩爽)：长江美术馆，原名是“长江村村史美术馆”，是想展示当地文化以及唤醒集体回忆的建筑，是一种文化展示。您第一次去场地又什么感受？

董功：项目位于太原，这是我们在山西的第一个建筑实践。太原也是中国当代城市化进程中一个典型的城市，成片旧城市肌理被新城市肌理覆盖和取代。在设计建筑的前两年，当地的投资方请建筑学术机构——有方空间的史建老师做过一个研究课题，对原有长江村的现存窑洞建筑和住户的调查和访谈。从调研的影像资料看，当时的村落整体格局还依稀可见。

这块土地刚好在太原交通延伸的重要路线上。在调研结束后，政府还是按常规做法毅然拆迁铲平了长江村。在北京上海等一线城市，已经可以看到社会各层面对旧的痕迹、旧的东西越来越慎重，不再轻易大拆大改了。但中国的城市发展是有“时差”的，一线城市经历的过程，二线三线城市还在重复，这是这个项目的大背景。

ADCN：也就是说，历史村落的痕迹已经抹平了，这样背景下，建造一个美术馆，是想通过复兴文化来寻求集体记忆吗？

董功：我觉得“复兴”这个词不准确。仅仅一个建筑怎么复兴？这样建筑师压力得有多大，谈不上。建筑师的能量十分有限，所以我更愿意说，通过一个有限的动作，去回应某种存在过的东西，或者气氛。最终能引起一些讨论。这种工作，如果能让什么人、什么单位在今后遇到类似的情况的时候，脑子多想一下，就已经算是积德了吧。

ADCN：对城中村改造的态度是什么？山西走到现代时期，走向工业化，煤矿文化，大拆大建造城，这也是山西历史中的一部分，你的建筑中是否在回应这些历史？

董功：我对历史、传统、痕迹这些并不是一个绝对的保护主义者，但反对武断的激进主义。我觉得具体问题具体对待，有个真正的、可信的科学论证很重要。

ADCN：从建筑设计角度来讲，展现当地的历史精神回忆，肯定存在一些具体的形式，具体的符号。比如窑洞和四合院，这两种本土建筑形式与您的建筑有关联吗？您如何看待已经存在的文化符号？

董功：我不太关心所谓的“符号”，也不太会用这些去表达所谓对历史传统的态度。我总觉得可以有更高级的办法，但你让我说找到没有，这得另论了。具体到这个房子，我也试图在某些层面去回应这件事，但没法简单说明出来。文字和建筑空间还不能完全划等号……有些时候是一种情绪或者情感吧。

ADCN：从平面的形制，到入口处弧线设计，有没有依据和特殊含义？

董功：没啥依据。

ADCN：那场地呢？周围住宅林立，面对这样的场地，如何看待建筑与场地关系？并在场地中回应沉默的精神含义？

董功：场地其实也是一个悖论，我们在做其它项目时候，非常强调建筑与场地关系，甚至到十分细节的条件。在这个项目开始时候，周边规划虽然有了，但还是在调整。这本身就挺尴尬，就是建筑师一直在强调建筑和场地，但是场地却不可知，条件也在变，设计最初的条件也变了。很早以前，我做重庆的一个项目，在山地上，有一个方向对着远处层叠的山峦，非常美，于是我们在那个方向上留了一个很大跨度的口子，大约40米，结果我们的房子还没盖完，紧邻的山脚下起了一片高层建筑，比我们留的口子还高，像墙一样堵着。对我来说算是上了一课吧。好在这次这个房子做得很实，体量上也非常简单，向里面使的劲多。

ADCN：在刚刚上楼过程中，看到有很多小模型，整个设计方法有没有根据项目特殊性改变？

董功：其实我们每一个项目设计方法都差不多。比如，一开始团队几个人，每个人都在用一个小模型，表达自己对设计策略的理解，一般这个过程会持续三四周左右。这个过程中，我会产生我的想法，有时候很强烈，但有时候我没有什么想法，大家的东西就会启发到我。

ADCN：长江美术馆想营造一种情绪和氛围，如同一个故事，故事有“起承转合”，您是如何用空间表达叙事性？如何设计指向性？建筑流线的导向“光塔空间”有怎样的含义？

董功：在美术馆类建筑里，必然会有行走路线这件事，空间自然而然有对时间和路线的回应，但“叙事”这个词，我也一般不太用，容易误解。

长江美术馆中的“光塔”很重要，也算是一种纪念吧，纪念有过的东西。光塔在流线上就像一个锚固点一样。人们会和它发生几次关系，首先要在底层穿越它，有抬头仰望的瞬间，之后，在重要的展厅中，隔着墙上的开洞，看到光塔中从天上弥漫下来的光线。

ADCN：光塔倒锥形设计也是指向性的设计吗？

董功：第一是天窗的光，需要控制进光量，我希望是一种相对的幽幽的光，所以空间向上是收拢的，避免过多的光。第二，锥形这个空间形状，会老让我想起我小时候钻过的那些大烟囱。

ADCN：您一直都坚持“场所，光和建造”，在长江美术馆中，在建造上有什么关联？在材料使用和做法上有什么特殊的手法吗？

董功：并不是先有概念然后再有材料和构造，它们就是概念的一部分，没有主次和先后。长江美术馆，从最开始，我就想盖一块“砖”，被放在城市里，有点沉默地看着周围的热闹的感觉。后面是一系列通过专业手段去实现、去把握的事情，这是建筑师的能力。

长江美术馆，四层楼高的砖，砖后面要有保温防水。你看这砖比例和一般的不一样，一般的砖正好是这个的一半长，砖上的这两个孔，是很重要的构造。如何让四层高的砖形成一个整体，光靠砖之间的抹灰是不够结实的。为了防侧倾，从地面上的第一块砖一直到四层的檐口都要在孔洞中穿钢筋的，就像冰糖葫芦一样。砖要排列人字缝，左侧的孔就和上面一层砖右侧的孔对上。在垂直方向上，每隔1.2米就会在抹灰缝隙中藏角钢，连接后面的混凝土支撑结构，竖筋焊在角钢上。